《繁花》等入围白玉兰奖，评委感慨精品很多奖项太少
浏览次数： 发布时间：2024-06-29 17:36:47
第29届上海电视节白玉兰奖的入围名单云集了中外佳作。在中国电视剧单元，包括《繁花》《漫长的季节》《问苍茫》《不完美受害人》等10部作品奖角逐最佳电视剧奖。
相比去年，海外作品的参评率创新高，《继承之战第四季》《万物生灵第四季》等优质国际剧集入围海外电视剧单元。上海电视节“白玉兰绽放”颁奖典礼将于6月28日在临港演艺中心举行，届时将揭晓各奖项归属。
在6月26日举办的白玉兰奖评委见面会上，多位评委表示，今年入围的诸多作品表现优秀，竞争激烈，如何评选出最佳，是最大的难题。电视剧类别评委会主席、导演阎建钢透露，今年的评委会成员在价值观和美学思想上高度一致，对每部作品的评判有基本共识，“精品剧很多，奖项又是这么少，我们的工作会很难，但相信最终一定会有一个好的结果。”
在白玉兰奖评委见面会上，电视剧类别、纪录片类别和动画片类别的中外评委来到现场，分享了他们对优秀作品的判断标准。演员尤勇智说，他关注的是作品整体的质量：“一部片子的成功是全面的，导演、摄影、美术、剧本、演员，所有人齐心协力才能做出好作品。”作家、文艺评论家李跃森看重作品的艺术感染力：“任何一部作品如果没有艺术感染力，不能得到观众的认可，就算不上好作品。当然，一部优秀的作品还需要思想精深、艺术精湛、制作精良。”法国演员安地将作品的原创性放在重要位置：“世界上所有经典的文学作品和电影，共同点就是原创性，包括故事结构、演员表演和美术创作的原创性。”
今年，备受瞩目的表演类奖项角逐相当激烈。演员海清谈到评委分工各有侧重，她主要从表演的角度出发，和其他评委一同作出评判。海清透露，此次评选的工作量非常大：“如果只看几集，不能全方位感受到这个演员的表现。”对于超过24集的剧集，她都会看满20集以上，“不希望错过候选者的所有表演，即便是一瞬间也很重要。”在她看来，一个好演员应当有“真功夫”，“对角色真诚，表达要真实。”
纪录片类别评委会主席、印度导演、制片人魏克然介绍，此次评委会评判作品的标准清晰，即主题激动人心、有启发性，在文化上有沟通、有交流，题材的结构性以及打动观众的程度。在魏克然看来，在信息量浩大的当今世界，纪录片的真实性尤为可贵。日本动画编剧、导演冈田麿里发现，动画片类别的三位评委文化背景不同，但评审过程中的想法却是相通的，“我相信这就是动画的魅力，能够跨越语言和国籍，真正好的作品能够打动所有人的心。”
随后进行的媒体采访中，评委们也从各自经历出发，分享了他们对电视剧行业发展的观察和思考。
海清认为，中国电视剧近几年更加多元化，发展更加健康，“风格的多样性应该是一个市场的规律，也是我们从业者的一份职责，我期待更多有所表达、有所感悟、发自内心的作品。”关于市场是否给演员提供了塑造多元角色的机会，她向第一财经坦言，“创作并不容易，同质化、概念化经常在不经意间出现。”海清以自己接到的剧本为例，她发现，有时候会发生一种现象，剧集创作领域阶段性地对某个行业突然关心起来，“许多类似题材的作品同时出现，但是到底是不是真的有所表达，是否真的有故事要讲，这是值得创作者思考的事情。”
在电视剧领域，剧本无疑是一部作品成功的基础。今年，入围最佳编剧原创类和改编类的作品共有10部，包括《繁花》《漫长的季节》《不完美受害人》《莲花楼》等。编剧王小枪认为，今年入围的作品风格迥异，各有千秋。他深知编剧在剧集背后耗费的心血：“从写第一部作品的第一个字开始，一直到能够入围白玉兰奖提名，每个人其实都花费了很长时间，有的走过了十几年，甚至几十年，每个编剧都会绞尽脑汁、殚精竭虑地在叙事性上下功夫。”
这些年，围绕编剧话语权展开的讨论未曾停歇。王小枪告诉第一财经，十多年来，他也看到行业对于编剧工种越来越重视。他记得，2008年左右，《奋斗》的编剧石康提出编剧收入太低的问题曾经引发争议，而今他的部分提议已慢慢成为现实，“我们的创作环境比以前确实有改观，也确实能感受到这几年大家对编剧的重视，很多知名导演在不同场合发声，提出好剧本太少，这也说明大家对于编剧和剧本的重视程度正在变高。”
“最近很多平台公布了自己的片单，可以注意到一个细节，很多海报上是没有编剧的。”王小枪认为，这可能就是制片方或者平台忽略了，但也体现了很多从业者对于编剧的重视依然不够，“其实特别简单，就是一个海报署名。如果这个都做不到，那其他无从谈起。”
(本文来自第一财经)