《新生》导演：不设立难题让观众破，而是一步步让观众进入故事中
浏览次数： 发布时间：2024-05-18 15:16:46
《新生》剧集采用暴风雪山庄戏剧模式，以主角费可之死开场，追思会上五位“骗局受害者”的讲述，如拼图一般铺开了费可谜一样的人生，以游戏逻辑展开的故事让观众带入其间。日前，该剧导演申奥接受采访表示，《新生》中并没有强烈的刺激案件，而更为集中的展现人性，“人不是简单的好坏，对错，二分法。人身上是有很多面的组成，是很立体的展示。”
故事：人不是简单的好坏区别于围绕着铺陈死亡情节、调查刑事案件展开的“凶杀悬疑剧”，《新生》剧情中没有离奇凶案，其展现的是每个人生活中看似寻常却细思极恐的人和事。《新生》主角费可（井柏然 饰）开场即“下线”，以其遗嘱为引，何珊（周依然 饰）、陈树发（王砚辉 饰）、程浩（黄觉 饰)、张萱（张艺凡 饰）、苏倩（彭杨 饰）几位身份迥异的陌生人齐聚孤岛，被迫开启密室逃脱剧本。在岛上，众人将过往和盘托出：费可曾用不同的身份在几人间游走，以家人、爱人、友人之名获取信任，骗得钱财之后又带着所有人的秘密彻底消失。通过不同人的描述，剧集呈现了费可无处不在的角色扮演，是每个人日常生活中都可能经历的社会身份转换的戏剧性另类映像。剧中，费可活成了每一个路过他的人的样子，他最擅长的就是把别人的武器变成自己的武器。费可把人心化作利器，让几位受害者或心软，或攀附，或突逢堕落与背叛，申奥希望可以让观众看到人性的多个层次。“生活中除了本身的人格和人性以外，我们往往还扮演着社会身份，演的久了，自己都忘了自己是谁。”申奥说：“人不是简单的好坏，对错，二分法。人是有很多面组成的，很立体，有很多的层次。”
人物：把现实中的原型放到剧集里《新生》展现出不同年龄、身份、际遇的个体对人生抉择和人性欲望。《新生》中选取的五名被害者，申奥希望从年龄、背景、职业上去区分开，其中包括矿业老板、基金副总、外企高管、记者、女大学生，人物选择尽量做到不同质化。在申奥看来，《新生》塑造了多个不同的人，用特殊的方式野蛮生存，随之呈现了更加细腻的人性关照。申奥在筹备电影《孤注一掷》前期调研的工作中，查阅了大量资料，他在网上或者是读书看报、各类新闻里发现，无论是被哪种诈骗伤害，往往是因为受害者有自己的一个预判，因为过度的欲望一点点深陷其中，“人性的弱点是相同的。”因此，《新生》中不仅刻画了“骗人者”的多面性，还试图去呈现“骗局受害者”的人性弱点。剧中所涉及到的五名受害者，申奥坦言，现实生活中都有这样的原型，比如他自己身边就有张萱这样的女孩，很单纯的大学生，随着逐渐接触到外面五光十色的社会，给她带来了冲击和影响，她的生活会随之发生巨大的变化，以至于无论是内心还是外表，都让人觉得有点陌生；再比如陈树发，申奥也见过类似于他这般控制欲很强的父母，导致子女不敢做任何的决定，甚至是做了一些无力的决定以后都有很强的负罪感；苏倩也一样，在爱情和利益的纠缠中往往会做出错误的选择，这样的人物在生活中并不少见。“我们都是把现实世界中的原型人物放到剧集里，希望观众能够从不同的人物身上找到和自己有共同点的对应。”设置：从“真人”身上搬运细节《新生》中，几条故事线勾勒出费可精心布下的庞大骗局，串联起云遮雾罩的人心。当回忆戛然而止，几位客人单一视角下的自白中，每个人都掩饰着自己的欲望和恶，按对自己有利的说辞描述过往，真相陷入纠结与反复中。“故事的暴风雪山庄模式，剧情用游戏的思维做出来，每个人按照设定完成任务。”在申奥看来，《新生》故事的形式，包括选山庄模式，本身就带有很强的互动性和游戏感，让观众变成其中的旁观者。在设计行骗者和被骗者的关系上，申奥也希望做出“游戏感”，整个剧情涉及到的规则对于玩家或者非玩家，都会赋予不同的感受，完成任务会有相应的奖励，申奥认为，这样的故事会让观众好像变成这个山庄当中的第七个、第八个人，也在听其他人物的对话，自己做分析判断。在设置“游戏感”的同时，“真实感”也是申奥在意的另一个重要元素。申奥表示，全剧花了很大功夫在做服装、化妆、造型，在网上找了大量现实生活中的真人穿搭，比如剧中涉及到金融界或者外企高管类的人物，剧组会去寻找搜集这类职业人物的真实着装习惯、生活细节，平时的衣服款式、质地、颜色，甚至是他们喝咖啡的时候用什么姿势来拿杯子，从这些“真人”身上搬运细节，使得剧中的人物更加接地气，让观众容易产生代入感。演绎：张艺凡是一个新人，但丝毫不逊色在剧中的几位主要演员中，饰演女大学生“张萱”的张艺凡不仅年龄最小，和其他演员相比，表演经验也是最少的一个。申奥坦言，自己此前只看过张艺凡出演的电影《少年的你》，因为《新生》中的“张萱”需要具备舞蹈特长，而张艺凡本人毕业于舞蹈学院学芭蕾舞专业，才选择了她。申奥回忆，当张艺凡来到现场以后，她的表演，包括化妆、造型，以及人物的微表情都让现场的工作人员非常震撼，“因为她本人和这个角色差异挺大的，但是她把人物转变后期的变化塑造得入木三分，很生动。而这个人物前期的部分是一个单纯无知少女，她又演得楚楚可怜，那种巨大的反差处理得很好。其他演员都是经验很丰富的演员，她是一个新人，丝毫不逊色。”
拍摄：穿插着拍，最后服装师和演员都要疯了
剧中，五个受害人，五条线叙事线索，牵引出五个不同的故事，要在八集的篇幅中完成，紧凑快速叙事的同时，申奥也希望能在其中穿插一些“小细节”，让观众二刷、三刷依然可以找到不同的乐趣。“比如当你看完第一遍的时候可能没有感觉，当看到第二遍的时候，你会注意在哪个场面里出现的哪件衣服其实是成套的。”如此细节安排也会给拍摄带来不少的困难，比如同一个场景，很多剧情演员要演两遍，要有身份的对调，不同人物对同一事件的回忆也有所不同，“记忆是非常主观的，立场会篡改记忆，甚至只保留对自己有利的片段。剧本里一部分人说的是实话，一部分说的是谎话，大家都在现场捣腾，反复确认，仅仅这些就很烧脑了。”申奥透露，因为全剧的时间线和很多细节设定，因此会带来某些故事线彼此冲突的情况，“我们会翻来覆去重新整理一些关键的道具、服装等，因为拍的时候会跳着拍，不是按照剧情的顺序拍，最后服装师和演员都要疯了。”尽管全剧层层悬念、反转，拍摄中接连进行着不同角度拍摄多次，然而申奥并不担心观众会看不懂，因为每个故事都有自己的行为和讲述形式，“我们不光是给观众设门槛，还要给观众搭台阶，不是设立了一个难题让观众破，而是一步一步让观众进入到故事中。”谈及未来希望尝试的作品类型，申奥表示，他希望可以创作出“奇观类”的影视作品，“影像本来就是能够拓宽观众生命维度的，让大家看到每天生活之外的人和世界。”