站在风口上 微短剧编剧月入十万是不是梦？
浏览次数： 发布时间：2024-03-27 11:14:55
微短剧的“泼天富贵”，究竟被谁接住了？数据显示，2023年国内微短剧市场规模达373.9亿元，并且规模还在迅速增长。微短剧研究平台DataEye发布的相关《报告》预测2024年微短剧的市场规模将达到500亿元，预计2027年超1000亿元。
一时间，到处都流传着关于这个行业的暴富神话，“一对夫妻做短剧每月进账4亿多”“短剧编剧月入10万”等话题纷纷登上微博热搜，真真假假，虚实难辨。外界也对这一新兴行业充满好奇。记者对话多位行业从业者，力图揭开微短剧行业的迷雾。本期聚焦微短剧编剧，看看对想要在这个新兴领域寻求发展的人来说，“写微短剧”究竟是新机遇还是新陷阱，月入十万到底是不是梦？
月入十万不是梦但很少
“业内肯定有头部的编剧，月入10万元的确实有，但真的很少。”对于这个问题，国内专注微短剧剧本孵化的四川字符宇宙创始人杜小花的回答是这样的。
相比拍摄、投流等高成本“玩法”，越来越多人瞄准了“写剧本”这个相对低门槛的赚钱新机会。记者也注意到，在各个招聘网站上，“微短剧编剧”的招聘信息不少，薪酬从3000至30000元不等。
据了解，微短剧编剧费用或者说薪资报酬主要分为两种情况。一种是短视频编导负责短剧剧本，公司会给他们固定工资。这类编剧大多都是由MCN机构的编导、策划担任，采取“底薪+奖金”的薪资结构，底薪一般在七千元左右，每个月根据小程序剧的票房拿奖金，“奖金是阶梯制的，百万票房的奖金大概在千元，千万票房的奖金在万元以上。”
另一种也是目前市场上更主流的方式，就是项目合作制。剧本价格则根据编剧资历有所起伏。新手编剧一般为8000-12000元一部，有过上线作品的编剧则在2~4万元不等，出过爆款的编剧则会更高一些。此外，除完本费用之外，一般项目上线后也会根据收入给予编剧一定的分成，比例在千分之五到百分三不等。
而事实上，市场上每天都有新的微短剧上线，能够盈利的其实是少数，因此能获得分成的编剧也是少数。那么，如何才算爆款呢？业内人士表示，按照微短剧付费充值量划分，一般充值500万元以上的算小爆款，充值超过1000万元的算大爆款，只有担任过三部以上爆款短剧的编剧，才被认可为“爆款编剧”。
根据这样的薪酬模式，想要靠写微短剧实现“月入十万”的确是个小概率事件。以四川字符宇宙公司为例，据杜小花介绍，他们公司兼职的新人编剧一个月出1、2部剧本，收入约在1.5万元；成熟编剧，一月出2、3部剧本，收入约5万元。
微短剧编剧来自何方
不过，做微短剧编剧的明显优势在于入行门槛低，市场处于增长期，机会相对较多。据统计，春节短短7天里先后上线了800多部短剧、小程序剧，可想而知每个月需求剧本的数量了。
中国电影文学学会副秘书长、编剧帮创始人杜红军称，相比电视剧、电影的职业化编剧，短剧编剧一开始更多是网文创作者或素人。入门门槛较低，这的确在短期内给了很多人一个机会。“现在短剧编剧的人数是两年前的十几倍。”三年前就开始做短剧编剧的良辰在接受采访时表示，他刚刚入行时，大部分短剧编剧都是做抖音、快手这类短视频的编导与策划，但当下已经有许多小说作者、长剧与网大编剧也开始写短剧剧本了。不过总体来说，目前这个行业还是以兼职编剧为主。杜小花介绍，就他们公司而言，目前合作的编剧有300多人，大部分是网文作者转型到微短剧编剧，兼职的占了90%左右。
“网文作者来当编剧，好处是他们脑洞大开，很会融入当下的热点和梗。”杜小花说，短剧一集一分多钟，网文作者能很巧妙设置反转和钩子，能快速抓住爽点。但不足在于，过去写网文的字数一般几十万字，动辄上百万字，但微短剧每集字数300至500字左右，全文3万至5万字。“这种巨大的书写体量差异，让他们在剧情节奏把控中显得费力，同时缺乏对画面感的描述。”
“为了弥补这些不足，我们也尝试邀请传统编剧和网文主编共同协作，让两个方向优势结合。”
剧本方面，目前短剧剧本主要有两种创作方式，一是编剧自主命题并创作；二是定制模式，由短剧平台方或制作方发起选题，寻找编剧创作。
创作自主命题的剧本时，一般会先写前十集的剧本、完整大纲和人物小传，随后，编剧团队再进行海投。所谓海投，即将剧本向短剧制作团队，或者是如九州、点众这样的平台进行销售。
杜小花介绍，自主命题往往需要编剧团队对当下和未来的热点题材有研究和预判，如近期流行的龙王归来、逆袭等，但考虑到平台和观众审美疲劳，编剧还需要有前瞻性，尝试一些创新的主题。
编剧会遇到什么样的坑
目前，微短剧剧本签约付款有“334”和“37”两种主要模式。“334”指在前10集正文通过后，支付30%定金，在第50集时支付30%，完成剧本并修改通过后再付剩余40%；“37”则是在第10集支付30%，完本修改结束再付70%尾款。但无论何种剧本创作模式，在双方确定合作意向后，都需要经历试稿、比稿这一关。很多编剧在刚进入微短剧领域时有过被坑的经历。
杜小花回忆，试稿、比稿，相当于招投标，编剧或编剧工作室需要提交前十集剧本、完整大纲和人物小传。于是，一些小的制作公司或者平台在收到剧本后，要么没有下文，要么以“不合适”为由毙掉，总之就是不合作。
但没过多久，就会看到被毙掉的内容被拍摄出来。有些会修改故事背景或对调男女主人设，但有些则明目张胆地抄袭，男女主的名字都不改，“比较麻烦，因为维权成本比较高，时间耗费长，往往都不了了之。”杜小花说。为了避免类似的问题，成熟的编剧、编剧工作室会尽量和大平台、大制作机构合作，在试稿环节，也会收取一定的费用。
事实上，在众多编剧涌入且各方面成本都在上涨的微短剧赛道，“卷剧本”成了当下不少剧本从业者面对的难题。据了解，被拒稿，成了常态，初审可能有90%的剧本被筛除，虽然市面上剧本投稿量很大，但优质剧本却少之又少。
在杜小花看来，微短剧虽然是一种套路化的产品，但其实它也在不断微调，包容性也越来越强。像2022年的时候，业内一致的看法是末世、年代剧不做，因为把握不好，也怕没人看，但现在有了《我在八零年代当后妈》的成功，市面上已经有一些类似的剧集在制作、播出。“内容取决于市场，但内容创作者不是迎合，还是要尽量走在市场前面一些。”杜小花总结说。(成都商报-红星新闻记者 邱峻峰)