作为一剧之本，专业的剧本能够让电影制作的每一个流程如行云流水，资方看着动心，制片看着省心，导演看着舒心，演员看着用心。

那么什么样的剧本才是真正专业的剧本呢？

我们就借用奥斯卡最佳改编剧本奖的阿伦·索金——《社交网络》为例子讲述剧本写作的专业格式。

我们就借用奥斯卡最佳改编剧本奖的阿伦·索金——《社交网络》为例子讲述剧本写作的专业格式。

首先是字体，剧本中的字体是CourierNew （中文：黑体），12号字体，你可以在你的Word软件里找到它。

Courier字体是老打印机使用的字体，这个字体是好莱坞编剧的传统，也是铁律，正是合适的字号保证了一分钟一页戏的规整。

目前国内的很多大制作都是用这样卡片式的形式编剧，姜文导演就是这种编剧方式的忠实拥趸。

相信我，一张纸写一分钟的戏，能够让剧本的讨论和修改更简单，也一定能提高整个剧组的效率。

下面，我们将逐一解释《社交网络》范例中，用红色数字标记出来的六个剧本元素。

01

场景描述（Scene Direction）和角色动作（Action）

这句话一般出现场景标题 （图中的序号6）下面，用来对场景进行必要的描述，交代演员进行中的行为。

要点：人物的名字第一次出现在场景描述中时，英文要大写 （图中序号6下面有一长段场景描述，我们可以看到马克·扎戈伯格的名字大写了），中文要加粗；不可以有太多非视觉化的描写，确保你写的东西是能够看到的。

“五月的风儿有些忧伤”、“空气中弥漫着泥土的清香”这些文学性的描写只能让导演抓狂。如果一定要写出演员的心理状态，用尽量简洁准确的词语描述；

不可以有镜头用法或机位的描写，那是摄像师和导演的工作。如果你就是导演，留在分镜头剧本里再写。

例子：警员633站在街口，向不远处卖夜宵的小店走去。

02

人物名称（Character Cue）

就是人物的名字，如果是配角，可以写“绑匪甲”、“宋兵乙“等等。

如果人物名称下面有对白，则名字要加粗。

03

对白（Dialogue）

人物说的台词，包括画外音、独白、旁白，都属于台词。

04

辅助描写（Parenthetical）

（V.O.）即（画外音），画外音和境外音要标注在人物名称的后面，而其他说明标注在人物名称下方，可以简短地描写角色动作或状态。比如“咳嗽“、”带着哭腔“、”兴奋地“。

辅助描写不可以太长，如果太长的话，就按照序号1的格式，写一段动作；

05

转场方式（Transfer mode）

即画面之间切换的方式，我们常说的淡入、淡出、化入、融合，都是转场的方式，在必要的时候标注出来，一般情况可以不写。

转场方式一定要加粗，英文则要大写。

06

场景标题（Slug Line）

INT相当于汉语剧本中的“内“，代表内景，好莱坞的格式是”内/外景—地点—时间”，国内一般的格式是”时间—内/外景—地点“。习惯不同，两种都可以。

好莱坞剧本中，场景标题是不能写场号的，如第一场、第二场……因为每场戏的拍摄顺序要导演决定，日本的剧本中则只写序号，而国内的剧本有标注场号的习惯，但其实场号在实际拍摄中是没有作用的，只要标明序号即可；

时间包括日、夜、黄昏、清晨等等，安排要符合常理，并且不能过于极端，如果因为黄昏的光线漂亮就把戏全部安排在黄昏，导演和制片人会疯掉的。

以上就是撰写剧本的标准格式。

当然，要成为一个出色的编剧，最重要的还是对人物的塑造，对故事的把控，一个好的格式能给你的剧本一个漂亮的面子，但是还要靠动人心弦的故事来支撑它的里子。

举例说明电影剧本的格式怎么写

文字形式的电影剧本实际上是三种情况：

1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成

2、分镜头剧本：导演完成

3、完成台本：场记记录完成

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。

一、电影剧本的几种写作格式

1文学剧本式：

特点：可读性强（文学作品的可读性）；

缺点：电影感弱。

例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”

以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：

①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。

②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。

故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

2格里叶式

优点：电影感强；

缺点：可读性弱。

例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

这种努力是应该肯定的。

但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

这些同样会妨碍剧本的成活。

3日本式

优点：电影感强，读性强（电影的可读性）

举例：

《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）

满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

单调的车轮声。

车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

……

小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”

……

松本把香烟在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘着气。

上海陆军医院病房

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

……

二、电影剧本的写作格式

一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

1、可视性强，用画面叙事。

“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德．菲尔德

2、画面力求具体，避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。

举例：

《约会》 编剧：石森史郎

①、公园 傍晚

……

萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。

②、野外 夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

③、列车车厢过道 夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

…… （列车停，一男人上车）

列车开动

男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

……

7、每段开头注明场号、地点、时间。

如：22、长安街、晨

23、李芸卧室、晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。

上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看

③、车厢过道 夜

男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

它停了一下……但又走进来。

脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。

那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。

附近的座位上，传来了笑声。

那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。

这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。

发着耀眼的闪光的嘴

絮絮叨叨说个不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一个少年看着出神的脸。

《 啊，无声的朋友 》

编剧：铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

（景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。（一个新的机位和景别）

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。（声音、角度）

前灯刺目的光芒。（光、角度、景别）

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。（景别、角度、声音）

绵延不绝的黑色货车车皮。（镜头的长度）

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。（跟移、景别）

车门微开着，车厢里黑暗无比。（跟移、景别、光）

单调的车轮声。（声音）

尖锐短促的汽笛声。（声音）

单调的车轮声。（声音）

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。（转场车轮声接点名声、光）

重叠着其他分队长点名的声音。（声音）

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。（景别、光）

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。（景别）

吉成的脸在香烟火星中闪现。（景别、光）

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。（移、光）

……

小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”

……

松本把香烟在靴上擦熄。（景别）

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘着气。（景别）

6、上海陆军医院病房

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。（转场民次接民次、景别）

……

——《荣誉》 苏牧