据年年有余剧本工作室负责人鱼鱼介绍，目前短剧剧本签约付款有“334”和“37”两种主要模式，“334”指在前十集正文通过后，支付30%定金，第50集再支付30%，完成剧本并修改通过后付剩余40%；“37”则是在第10集支付30%，完本修改结束再付70%尾款。

不少编剧都经历过“被白嫖”的情况。七七有两次提交完前10集剧本，却再无下文，甚至还有某个项目停摆的短剧制作方，向她讨要预付款；鱼鱼也曾在其他短剧身上看到过自己被毙稿剧本的影子。

此外，由于短剧行业还未彻底进入成熟期，编剧和制作方的合同也可能引发争议。

七七介绍道，目前市面上有两种常见合同，一是剧本委托创作合同，二是版权转让合同。其中，剧本委托创作合同中的版权归属时常引发争论，“有编剧签了委托创作合同，却被制作方以编剧没有版权为由不结尾款”。

爆款短剧编剧月入超10万 “收剧本，欢迎来撩！”

剧本合同，受访者供图

多位编剧表示，目前剧本通过率越来越低，内容也越来越卷。

妙笔星空内容工作室负责人温儒刚刚转型做剧本几个月，在他看来，被拒稿是一种常态，一般初审可以筛掉90%的剧本，虽然市面上剧本投稿量很大，但优质剧本很难写。

他曾和头部短剧平台讨论过剧本被拒的原因，平台主编给的建议是，故事整体逻辑没问题，但模式有点老套，跟不上市场变化。

纵观短剧市场的热门剧本，不难发现其相似的剧情套路，诸如男频中男主被女方瞧不起后一路逆袭，女频男女主“先婚后爱”“带球跑”等换汤不换药的故事。因此，同质化的剧本越来越难卖。

二、普通编剧赚“辛苦钱”，爆款编剧月入十万不是梦

范范曾辗转过多个头部短剧公司，经历过剧本交易中的各个环节。2023年，他成为了一名独立编剧，一年内创作过十余部短剧剧本。

“甲方在挑选剧本时，往往会先看编剧之前有没有创作过爆款剧本。”

他表示，按照短剧付费充值量划分，一般充值500万元以上的算小爆款，充值超过1000万元的算大爆款，若担任过三部以上爆款短剧的编剧，便称得上“爆款编剧”。

对于爆款编剧而言，剧本交易是妥妥的卖方市场，但这对于新人编剧并不友好。

“对于大部分甲方来说，时间就是金钱，15到20天就要出一部剧，没有那么多时间给新人编剧去打磨，他们宁愿多出一点钱去找一个成熟编剧。”鱼鱼表示，由爆款编剧创作的剧本往往供不应求，而新人则面临着剧本改稿次数多、越来越难通过的现象。

从传统影视转型独立短剧编剧不足一年的七七说，新人在起步阶段会比较难，需要积累作品，“编剧的底气就是爆款的数量”。

爆款数量不仅决定了剧本的流通速度，也影响着剧本的报价。

多位短剧从业者透露，目前短剧编剧大多来自传统影视圈和网文写手圈，其剧本报价可以大致分为四档：

第一档为1.5万元以下，一般来自新人编剧；

第二档在1.5万至3万元，编剧产出过少量小爆款或作品数量较多；

第三档在3万到5万元，编剧手握大爆款或多个小爆款；

第四档为5万元以上，通常来自业内创作过多部爆款的头部编剧。

比如，写过近10部剧本的七七手握一部女频小爆款，其剧本市场报价在2万元左右。

温儒表示，在2023年中之前，写短剧剧本赚钱很轻松，剧本通过率高、内容也没那么卷，几个编剧组个工作室，可以月入几十万元，现在大部分是挣几万元的辛苦钱。

对于编剧们而言，赚钱的大头在于分成，爆款编剧月收入可达到10万元以上。

据了解，若短剧充值破500万，编剧能获得额外分成，比例在千分之五到百分三不等。温儒说：“以流水破500万元的小爆款为例，能拿到10万元左右的分成。”

三、剧本重在微创新，付费卡点是关键

回归剧本交易的最终落脚点，好剧本之所以能在短剧市场卖出高价，核心离不开内容创作力。

在范范看来，目前剧本主要是微创新为主，平台也不敢接受大刀阔斧的创新。

这种微创新主要体现在人物设定上，编剧要在传统人设基础上加入小众新鲜元素。

比如曾经“哑巴新娘”题材爆红，现在可以把女主设定为钢琴家因病失声；曾经“霸道总裁”通常是有钱、长得帅，现在还需要有反差感，比如特别怕猫或性格黏人等。

以近期爆红的短剧《我在八零年底当后妈》《热辣滚烫之华丽变身》和《龙年大吉之衣锦还乡》为例，虽然仅从名字便能窥见其剧情核心，但这些剧本都在似曾相识的套路上，各自进行了不同的微创新。

比如，《我在八零年底当后妈》不仅男女主角“撞脸”明星，还在女频爱情故事的主线上加入80年代复古属性；在主角人设上，男主不是上市公司的总裁，而是一位养猪大户；女主在穿越基础上增加了女大学生当后妈的人设。

短剧行业短平快的特点同样适用于剧本，一部短剧的创作时间往往不超过一个月，上个月大火的主题，下个月就可能扑街。

范范在过去一年多的时间里，保持着平均每月一部作品的创作节奏，“我正常速度是一天写10集，快的话能写20集，一般一部100集，每集500字左右”。

多位编剧透露，每集剧本往往会讲述一个完整的剧情段落，并留下“钩子”，根据男情女频等不同受众群体的喜好，加入不同的爽点，并在付费“卡点”设置关键剧情点。

在传统影视剧中，往往会铺垫男女主角遇到的问题有多棘手、是否能解决；在短剧中，“钩子”的重点在于男女主如何利落地解决问题，观众的预期是主角会遇到困难，但有办法解决，并且解决过程会很爽。

小程序短剧往往以10集、20集和30集等为卡点进行付费，因此前十集能否留住观众至关重要。

鱼鱼说，付费点是为了吸引观众带着强烈的好奇心往下看，这个点会影响剧情的关键走向，比如新人物出现、新秘密要揭开，或者是男女主遇到感情危机，亦或误会即将解开和产生新误会。

“甲方平均每10集跟进一次改稿，如果钩子和爽点不够的话，几乎就要推翻重写。”温儒说，去年和前年的短剧爆款往往是直接把网文翻拍出来，今年开始更像传统影视剧和网文的杂糅，即提炼网文的爽点，再用倍速版影视剧的节奏拍出来。

鱼鱼认为，自从去年底广电总局再次缩紧网络微短剧的监管治理，短剧平台和制作方对剧本内容的要求变得更高。

“新规发布之后，很多客户都会跟着政策走，比如最近大学生回乡创业、关爱孤寡老人和留守儿童等主题很火。我们还接到了关于短剧加文旅公路片题材定制剧本的需求，对标电视剧《去有风的地方》，类似热门的横屏剧都可能会出竖屏短剧版。”

虽然短剧已经开始内卷，但其市场远未饱和。

艾媒咨询发布的《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》显示，2023年，国内微短剧市场规模达373.9亿元，较2022年增长了267.65%；到2027年，中国微短剧市场规模将突破1000亿元大关。

在鱼鱼看来，现在短剧出现了题材多元化和内容精品化的趋势，剧本会越来越规范，狗血和低俗的内容会渐渐失去市场，真正内容为王的时代可能要到了。