相信网络文学席卷我国的那个年代，男频小说中没看过《斗破苍穹》与《斗罗大陆》的男生还是少数。如今的“莫欺少年穷”、斗气化马等也是出自这两部小说中，虽然以现在的眼光重新审视这两部小说，只是无味的小白文。加之唐家三少现在的各种极其不合理的所谓的主张，倡议，消费过世妻子等行为让人感到不齿（仅以代表个人观点），抛开这些审视这部同名小说改编的《斗罗大陆》，也是我们紧张生活中的一丝调剂，我也是通过这部作品知道了这个人——穆逢春。

穆逢春，2月9日出生于上海，中国著名漫画家。代表作《世纪旗手》、《我为歌狂》、《斗罗大陆》。

   穆逢春相较于其他的几期的漫画家最大不同就是没有多么艰苦的漫画求学经历，彼时的上海已经是一个颇具规模的一线城市。虽然没有找到相关的资料，但是从当时的时代背景看穆逢春能更先接触到世界流行的文化。一出道便获得第一届“上海卡通漫画展”比赛二等奖，之后也陆续在杂志上发表过几篇短篇处女作，其中一篇名为《海的启迪》在当时的著名漫画杂志《卡通王》上发表，之后和《卡通王》合作绘制了中华人民共和国建国50周年献礼巨作《世纪旗手》，并在排行榜上获得第一名的好成绩。后来受上美邀请主笔绘制中国首部动画、漫画相结合的作品《我为歌狂》，在杂志连载期间获得一致好评。当时的上美已经日薄西山，大闹天宫的辉煌已经不在，而宝莲灯已经是上美背水一战的产物。进入新世纪的上美力图求变便有了在商业模式上的又一探索，而《我为歌狂》就是其在商业模式上的继续探索，其对于80 90那个年代的孩子意义不言而喻。也是那一年，穆逢春的作品参加香港漫画高峰会展，并被发表在《世界漫画大师作品集》中。应邀担任“2001年上海动画漫画展”评选委员会评委。2002年，为宣传中国打击贩毒的精神，上海人民出版社邀请穆逢春，绘制了中国反毒宣传作品《白色桎梏》。2003年分别在上海畅销杂志《上海电视》“动漫夏令营”和共青团上海市委举办的漫画大赛中担任评委。在近几年中发表过近30册漫画单行本，及数百张单幅作品。1999年到2004年间，相继创作了《夜盗》、《世纪旗手》、《爱的魔咒》、《会飞的小绵羊》等，以及为动画片《我为歌狂》漫画版主笔。不过最受漫迷欢迎的还是为《圣斗士》创作的同人画集《神圣传说》，在出版之后受到了很多漫迷的好评。

关于穆逢春闹得沸沸扬扬的事件当属斗罗大陆漫画的事件

2010 年《 知音漫客 》找到唐家三少希望可以改编其小说《斗罗大陆》为漫画版，合作达成后，漫画化的任务交给了上海风炫动漫，主笔则交给了穆逢春，本来如果合作的好的话这会是一个多赢的局面，事实也如此，一经连载便广受读者的喜爱，也成为了当时《知音漫客》的新台柱子之一。

2012年唐家三少把《斗罗大陆2绝世唐门》的漫画改编版权卖给了别的漫画杂志。按照行业内的潜规则，后续系列的漫画改编权也应该是卖给《知音漫客》的（就像b站的搬运工规则）。但是唐家三少并没有把它卖给知音漫客，而是卖给了其他的刊物。这样一来就损害了《知音漫客》的利益。但是这种行为并没有违反版权法。于是《知音漫客》在官方网站发表了公告，说漫画版的绝世唐门和斗罗大陆并没有直接关系。绝世唐门也不是斗罗大陆的第二季。因为《知音漫客》把唐家三少的小说的漫画改编权拿了过来，并且加上了大量的原创内容，于是干脆说斗罗大陆也和唐家三少没有什么关系了。结果把原作者气坏了，在微博公开怼《知音漫客》。

虽然这波《知音漫客》的利益受到了损害，但是唐家三少的行为在法律上是行得通的，这就导致了《知音漫客》在行为上有泼妇骂街的嫌疑了，虽然我们也不懂老猪有没有威胁过唐家三少(主要现在的唐家三少就是一墙头草，我重新审视这事件时候也不敢妄下断言），他们两争斗时候，受伤的无疑是漫画作者。最后的结果就是唐家三少和《知音漫客》约到期停载,兜兜转转才终于转至炫动漫(原名风炫漫画)。至此这个事件也算告一段落，但纵观整个事件，还是为穆逢春以及喜欢这部漫画的粉丝感到可惜，因为资本的问题直接导致穆逢春不能继续画《斗罗大陆》，也让其喜欢的粉丝不免感到灰心。不过好在一切都尘埃落定，粉丝已经可以继续支持这部作品。

对于穆逢春来说看漫画是让他学习画技的途径，而看电影则是学习编剧的主要途径之一。早期的漫画作品中有很多都是从电影中得到的灵感。也曾进军过日本市场，《侍神大传》就是其冲击日本市场的一次尝试，不过后面由于《斗罗大陆》和《狂神》在国内的连载，也就放弃了日本市场，虽然没有在日本连载，但他一直观察着两地漫画市场的动态。

如今的穆逢春也算是功成名就了，有一帮喜欢自己作品的粉丝，也从事了自己喜爱的行业，也是网游DNF的专属画家，那就够了，还有什么比这更幸福的事情吗？（穆逢春在B站经常开直播画《斗罗大陆》有兴趣的可以蹲一蹲。）